中国风Chinoiserie是一种泛欧洲现象,但在18世纪的英国表现尤为独特,尤其是在上流社会和中上阶层的女性消费者中广泛流行 。中国风格的装饰品在18世纪的英国主要与女性消费者联系在一起,最著名的中国风Chinoiserie收藏者如玛丽女王(Queen Mary)、安妮女王(Queen Anne)、亨丽埃塔·霍华德(Henrietta Howard)和昆斯伯里的公爵夫人(The Duchess of Queensbury)等都是女性。中国风在上流社会的家庭中,特别是在那些专门为女性设计和使用的亲密空间中非常受欢迎 。

18世纪的英国,随着消费社会的发展,中国风成为了上流社会和新兴中产阶级展示身份和品味的重要手段 ,使其在审美和消费文化中占有重要的一席之地。中国风在女性消费者中的流行,反映了当时社会对女性角色和身份的重新定义。女性通过对中国风装饰品的欣赏和收藏,挑战了传统的审美规范,并在社会和经济领域中获得了更多的主动性 。

中国风在艺术和装饰品中扮演了双重角色。一方面,它被视为时尚商品,是消费社会中奢侈和地位的象征;另一方面,它也被一些人视为具有艺术价值的风格,尽管这种观点并不被所有人接受 。中国风具有很强的混合和适应性,能够与欧洲的巴洛克、洛可可风格融合。例如,英国的设计师们会将中国的装饰元素与哥特式建筑风格结合,创造出独特的混合风格 。

英国画家威廉·霍加斯(William Hogarth)的《面对面》(Marriage A-la-Mode: 2, The Tête à Tête)

英国画家威廉·霍加斯(William Hogarth)以其喧闹的幽默感和对18世纪中叶英格兰社会的关注和洞察而闻名。他大约于1743年创作的作品《面对面》(Marriage A-la-Mode: 2, The Tête à Tête)描绘了一对年轻的已婚贵族夫妇在早餐时相遇,他们在夜间分别在妓院度过并打赌纸牌。他们身后的壁炉台上装饰着一尊罗马贤妇的半身像,但其鼻子明显被打断,周围围绕着一群中国陶瓷人物和比例失调的长颈罐和花瓶。

霍加斯在《时髦婚姻》系列作品中表达了古典节俭精神受到东方奢华侵蚀的主题。他通过东方主义手法,将中国文化和奢华生活方式联系起来,并将中国瓷器人物融入英国的经济和道德叙事中。这些作品中的中国元素不仅代表了异国情调和奢华,还通过本质化和自我指涉的方式增强了艺术表达的深度和复杂性。

注:

本质化(Essentialization):将复杂多样的文化简化为几个固定的特征或形象,以便更容易理解和传播。在霍加斯的作品中,中国文化被简化为奢华和异国情调的象征,这种简化有助于传达他对英国社会变化的批判。

自我指涉(Self-referentiality):作品中包含对自身或自身文化的隐含或直接的指涉,增加了作品的内在复杂性和多层次的解读。在霍加斯的作品中,他通过对中国瓷器人物的描绘,不仅仅在讲述一个关于奢华和道德的故事,还在反思和批评英国自身的社会和经济状况。

在当代,将Chinoiserie发挥至极致,并开创了珠宝分支中的Chinoiserie风格的有储粹宫ChuCui Palace。其作品虽然并非专为女性设计,但其风格中传承自Chinoiserie的曲线,来源于东方的自然主义,以及细腻如工笔晕染的色彩,都深受女性喜欢。

储粹宫 蝶羽妆蘭Primped Magnolia胸针

其作品“蝶羽妆蘭Primped Magnolia胸针” 将工笔重彩与Chinoiserie风格相结合,精准捕捉了兰花开时最为动人的一瞬。作品以白金作为“墨线”进行勾勒,模仿工笔中“铁线”描类,压力均匀,秀润简劲,注重线条的顿挫、转折和提按,使轮廓挺健、流畅。作品选择Chinoiserie中特有的粉彩装饰,以不同纯度的粉彩逐一铺陈,并以碧绿色花蕊及蝴蝶点缀,增加色彩张力。色彩效法工笔重彩的分染法,这使得作品细腻过渡,柔和自然。

胸针具有重彩的特点,色感富丽,带有极强的装饰性,采用Chinoiserie中源自洛可可式的C 型及S型曲线,其本质是Chinoiserie中对中式美学及自然主义的模仿和再提炼。花瓣或卷或舒,并在构图上打破花朵丰盈的单一造型,并辅以一侧蓝蝶,形成东方式的不对称自然构图。

Thomas Chippendale设计的低矮角柜Corner Cupboard

另一个现象是,在18世纪的英国,家居装饰中有许多专门为女性设计的空间,如女主人的卧室和客厅。这些空间通常装饰得非常精致,展示了主人家的品味和地位。英国著名Thomas Chippendale的家具设计在这些空间中得到了广泛应用,成为展示女性时尚和奢华生活方式的重要组成部分。

Chippendale的设计中包含了许多中国风格的家具设计,这些设计将中国装饰元素与哥特式风格相结合,展示了中国风在英国装饰艺术中的广泛影响。Chippendale经常采用细腻、精致的装饰元素,这些元素与当时被认为是女性化的美学特征相符。例如,他于1768-1778设计的低矮角柜Corner Cupboard中采用的优雅曲线轮廓,以及中式花卉图案,轻巧、优雅的结构,这些特点都非常适合女性使用的室内空间,如卧室、客厅和梳妆室。

总之,中国风不仅是18世纪英国社会文化的重要组成部分,也是理解当时审美观念和社会变迁的关键。通过托马斯·齐本德尔的家具设计和威廉·霍加斯的视觉艺术,中国风在上流社会和中产阶级中,尤其是在女性消费者中广泛流行,反映了对身份和地位的追求以及对传统美学规范的挑战。这种风格通过其独特的装饰元素和异国情调,不仅丰富了18世纪的视觉文化,也为当代艺术创作提供了宝贵的灵感和多样性的审美视角。今天,珠宝品牌储粹宫继续传承中国风,通过工笔重彩和东方自然主义元素,展现了这种经典风格的持久魅力。通过研究中国风,我们不仅可以更好地理解历史背景,还能在现代文化表达中汲取灵感,实现跨越时空的美学传承。